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| 试论“孔子曰”对《左传》话语方式的影响 |
—1— 《左传》的价值评判体系 若将《左传》中的话语按内容分类,则有讲史、论史两种。讲史即作者以《春秋》为纲,对经文中记载的只言片语进行详细的阐释、描述和补充;论史是作者从当时的社会道德衡量标准(主要是以礼乐文明为基础的价值评判体系)出发,对事件的发展、演变和人物的一言一行做出评价。这一价值评判体系由两个维度组成。
其一是以作者的解经之语为表现形式,在揭示春秋笔法的过程中对事件进行评价。如『隐公元年』书曰:“郑伯克段于鄢。”段不弟,故不言弟;如二君,故曰克;称郑伯,讥失教也:谓之郑志。不言出奔,难之也,揭示经文中的隐含立场,认为庄公与叔段之战应归咎于叔段的骄横贪婪与郑庄公的欲擒故纵。又如『隐公五年』书曰“公矢鱼于棠”,非礼也,且言远地也。『桓公四年』公狩于郎。书,时,礼也。『桓公十六年』城向,书,时也。皆是此之属。解经之语对事件的评价是建立在贵族阶层意识形态基础上的价值评判体系,评价内容往往涉及国的决策、君的言行,评价方式以“礼”(即周代等级制度和伦理观念)为标准,除了直书“礼”或“非礼”的方式之外,庄公不孝,叔段不悌,也属于“非礼”的范畴。
其二是以作者引用《诗》《书》及时人言论为表现形式,在阐释事理的过程中对事件进行评价。常以“君子曰”将引言集中起来进行表述,置于记叙历史之后。《左传》首次出现此例,是『隐公元年』君子曰:“颍考叔,纯孝也,爱其母,施及庄公。《诗》曰‘孝子不匮,永锡尔类。’其是之谓乎!”杨伯峻先生注于其后曰: “君子曰”云云,《国语》、《国策》及先秦诸子多有之,或为作者自己之议论,或为作者取他人言论。文二年传……《鲁语》作宗仁有司之言,襄三年传……二十一年传作叔向之言,《吕氏春秋 去私篇》则作孔丘之言……魏澹以为所称“君子曰”者,皆左氏自为论断之辞。清人张照则云:“君子之称,或以德,或以位,左氏所谓君子者,谓其时所谓君子其人者……” 由注释可知“君子曰”的来源复杂,但其涉及的话语阶层有迹可循。“君子曰”中常引《诗》《书》为据,评论的对象上至诸侯大夫,下至武者平民,可见评论者受到过周代贵族教育,对历史事件的评价虽然仍以周代等级制度和伦理观念为旨归,但拥有相对独立的人格,持有一定的民间立场,这是在礼崩乐坏的背景下迅速崛起的士阶层的声音。
—2— “孔子曰”在《左传》价值评判体系中的特殊性 在上述价值评判体系之中,尚有三十余处以“孔子曰”为表现形式的评论,从话语方式和评论内容来看,其性质与“君子曰”相类。《左传》引言极少称言者之名,仅有几例,『隐公六年』周任有言曰:“为国家者,见恶如农夫之务去草焉,芟夷蕴崇之,绝其本根,勿使能殖,则善者信矣。”『桓公二年』周内史闻之曰:“臧孙达其有后于鲁乎!君违不忘谏之以德。”『宣公十二』君子曰:“史佚所谓毋怙乱者,谓是类也。”周任(周大夫,一说古之良史)、史佚(周初太史)、周内史以及『襄公十四年』“晋侯问卫故于中行献子”中提到的仲虺(商汤左相),或为象征绝对话语权威的史官,或为执掌主流意识形态的贤相,且多为先人,由此可以看出“孔子曰”在《左传》中的特殊地位,不但引言称孔子之名(孔子曰、仲尼曰),且引用次数较先贤之言为多,与周任等先贤相比,对于《左传》记述的历史,孔子是在场的,且孔子为士阶层的代表,他虽然极力倡导恢复周礼,但他的话语并不从属于统治阶层的意志。除了上述客观存在的特殊性之外,《左传》著者引孔子之言还有一些值得注意的问题。
据《公羊传》、《榖梁传》记载,孔子生于鲁襄公二十一年“十有一月庚子”。《左传》首次出现引孔子之言为评论是『僖公二十八年』仲尼曰:“以臣召君,不可以训”,此外在孔子出生前的文公、宣公、成公年间,也偶有以“仲尼曰”为评。『襄公三十一年』仲尼闻是语也,曰:“以是观之,人谓子产不仁,吾不信也”,杨伯峻先生有注云:“孔丘此时仅十一岁,当是以后闻而论此”,杨先生还在《春秋左传注 前言》中指出:“《春秋》本是鲁史本文,孔丘不曾修改”,“孔丘曾经用鲁《春秋》作过教本,传授弟子”。综合以上两点,《左传》记述孔子出生以前或幼年时期的历史,引孔子之言为评并不足为奇,引言当是讲学之时的话语。
随之而来的问题是,『僖公二十八年』初引孔丘之言至『哀公十六年』孔丘卒,发生在诸位鲁君在位年间的历史事件,以“孔子曰”为评的数量呈现由少至多再逐渐减少的趋向。“孔子曰”出现次数最多的是昭公年间,几乎占到总数的一半,而评论的质量也相当可观。杨先生认为《论语 述而》“子以四教,文、行、忠、信”中的“文”包括“鲁国的历史文献,即当时的近代史和现代史”。既然是历史课,对历史事件的评价当均匀分布,何以在昭公年间为多,这三十余年究竟有何特殊?
将《左传》昭公元年至三十二年和孔子生年相印证,可知这三十余年是孔子十一岁至四十二岁的漫长时光,其间发生的历史事件,孔子虽然未必亲历,但从广义角度来看是在场的,故而其事属于时事,孔子讲学发表的看法属于时评,我们的问题就转化为,为何孔子的历史课对时事时评如此重视。再将昭公三十余年与《史记 孔子世家》相印证,孔子二十七岁问学于郯子,创立私学在此前后(一说为三十岁),而《左传》中亦可验证,『昭公七年』记载孟僖子临终之言:“圣人有明德者,若不当世,其后必有达人,今其将在孔丘乎!我若获没,必属说与何忌于夫子,使事之,而学礼焉,以定其位。”此为“九月,公至自楚,孟僖子并不能相礼”的补记,杜预有注,孟僖子卒于昭公二十四年,并不是昭公七年,只因临终之言与“礼”相关,所以记载于此处,是《左传》叙事因果逻辑的体现。昭公二十四年孔子三十四岁,孟僖子属南宫阅与何忌学礼于孔子,可见此时孔子私学已经相当有名。
至此基本上可以肯定,昭公三十余年的时事时评,来源于孔子讲学。而《左传》对孔子之言的载录,还需要两个必不可少的因素。其一,孔子私学的学习方式是问学,这一点在《论语》中已知;孔子私学培养人才,主要是使他们成为“宰”,即贵族阶层(包括国君和大夫)的辅弼之人,那么学生询问时人时事多于古人古事乃是必然,以此观之,《左传》更像是孔子弟子的学习笔记。其二,孔子所谓“三十而立”是指三十岁就要确立自己的人生目标与发展方向,开办私学的目的,首先是匡复周礼,几乎同等重要的是“待价而沽”,这两者可说是相辅相成。招收弟子,是传道授业的途径,亦是传播个人主张、扩大自身影响的途径。孔子在定公十年左右先后担任鲁国的中都宰、小司空、大司寇等职,而定公年间的“孔子曰”无论从篇幅还是从出现次数来看都明显少于昭公时期。我们并不能说,孔子成为鲁君之臣,就渐渐停止了传播个人主张的活动,相反他很可能更加有机会使自己的主张在事实上得以实现,只是传播的途径变化了而已。
—3— “孔子曰”对《左传》论史的示范作用 综上可知“孔子曰”的特殊性归根结底是源于《左传》著者与孔子有问学与传授的关系,《左传》中三十余处“孔子曰”不仅是其问学所得,亦是编著《左传》时参照的范本。记述历史的部分虽然讲究叙事技巧,但毕竟忠于史实,发挥的余地不大,相较而言,论史部分更能体现个人风格,而这种风格和孔子的示范作用是密不可分的。如果说论史部分中体现的儒家思想是追随孔子过程中潜移默化的熏陶所致,那么“孔子曰”的影响则有更加显性的表现。本文开始时已将论史分为“解经之语”和“引用之言”两部分,我们不妨就这两部分分别进行讨论。
杨伯峻先生《春秋左传注》『僖公二十八年』引孔子之言时,是这样标注标点的——仲尼曰:“以臣召君,不可以训。故书曰‘天王狩于河阳’,言非其地也,且明德也。”按照这种标注方式,“故书曰”及其后的话语皆是孔子的判断,而非《左传》作者的判断,那么这就是仅有的一处孔子解经的范例。这段话语包括三个部分,“以臣召君,不可以训”是对事件礼或非礼的判断,“故书曰‘天王狩于河阳’”是经文的再现,“言非其地也,且明德也”是揭示春秋笔法。纵观《左传》解经之语,或繁或简,但都由这三部分组成(有时礼与非礼的判断和春秋笔法的揭示是重合的),且遵循此间的逻辑关系,任举一例,如『成公十八年』丁未,葬我君成公,书,顺也。“葬我君成公”是再现春秋原文,“书”揭示此事的载录是一种春秋笔法,“顺也”即“礼也”的判断。此例仅十字,可为麻雀虽小,五脏俱全。
解经之语的结构比较简单,引用之言则较为多样。如果说《左传》中唯一一处孔子解经之语的载录规范了全部的解经之语,那么与“孔子曰”话语立场相同(士阶层)、话语方式相仿的“君子曰”应当也存在某种传承的意义。由于引用之言的来源比较复杂,《左传》的著者学习“孔子曰”的话语方式,自觉将其作为统领《诗》《书》引语、先贤名言、个人观点等多元话语、复杂声音之纲,构成《左传》价值评判体系的重要组成部分。如果说解经之语是国家意志的独白,掌管制度层面的规范,那么以“孔子曰”为范本的“君子曰”则是舆论导向的喧哗,掌管道德层面的规范,两者既相疏离又相呼应。
—4— “孔子曰”对“君子曰”的示范作用 讨论“孔子曰”对“君子曰”的示范作用,当分为内容和形式两个层面。我们先来看内容上的示范作用。《左传》中涉及孔子言行的内容分为两种,一种是作者当作历史载录的,即孔子参与过的或与孔子相关的事件,即使有“孔子曰”出现,亦当属讲史部分,现将相关段落抄录如下: 『襄公十年』师归,孟献子以秦堇父为右。生秦丕兹,事仲尼。 『定公元年』秋七月癸巳,葬昭公于墓道南。孔子之为司寇也,沟而合诸墓。 『定公十二年』仲尼命申句须、乐颀下,伐之,费人北。 『哀公三年』孔子在陈,闻火,曰:“其桓、僖乎!” 『哀公十二年』夏五月,昭夫人孟子卒。昭公娶于吴,故不书姓。死不赴,故不称夫人。不反哭,故言不葬小君。孔子与吊,适季氏。季氏不絻,放绖而拜。 『哀公十二年』仲尼曰:“丘闻之,火伏而后蜇者毕。今火犹西流,司历过也。” 『哀公十四年』仲尼观之,曰:“麟也。”然后取之。 『哀公十五年』孔子闻卫乱,曰:“柴也其来,由也死矣。” 『哀公十六年』夏四月己丑,孔丘卒。公诔之曰:“旻天不吊,不慭遗一老。俾屏余一人以在位,茕茕余在疚。呜呼哀哉!尼父。无自律。”子赣曰:“君其不没于鲁乎!夫子之言曰:‘礼失则昏,名失则愆。’失志为昏,失所为愆。生不能用,死而诔之,非礼也。称一人,非名也。君两失之。” 以上涉及孔子言行的讲史内容分为两类,其一是孔子相关的事件,载录下来以彰显孔子的德行,如秦丕兹的父亲秦堇父在攻打逼阳城时有“悬布三绝,坠而复上”的英勇事迹,秦丕兹为勇将之后,在襄公十年孔子尚未出生之时载录秦丕兹“事孔子”,对孔子的德行有衬托的作用。言司历之过,西狩获麟、感怀子路,以及去世后鲁君吊唁、子赣鸣不平,皆为直接或间接表现孔子广博的学识和美好的品德。其二是孔子参与过的事件,载录下来以张扬孔子的主张,如昭夫人孟子卒,季氏不行丧夫人之礼,孔子依礼答拜,以讥季氏非礼。扩大昭公墓域、堕三都、闻火而刺桓、僖之功德不足以存其庙,皆是此之属。以此观之,这部分关于孔子言行的记载虽有“孔子曰”但不构成示范作用。
——内容上的示范作用—— 《左传》中涉及孔子言行的另一种情况是,作者将孔子的相关评论编入书中,与历史事件、人物对应起来,其中多为问学所得,也有身为弟子追随孔子左右的所见所闻,有些虽然不曾写有“孔子曰”字样,亦有示范作用。如: 『昭公十七年』仲尼闻之,见于郯子而学之。既而告人曰:“吾闻之:‘天子失官,学在四夷’,犹信。” 『哀公十一年』季孙欲以田赋,使冉有访诸仲尼。仲尼曰:“丘不识也。”三发,卒曰:“子为国老,待子而行,若之何子之不言也?”仲尼不对。而私于冉有曰:“君子之行也,度于礼,施取其厚,事举其中,敛从其薄。如是则以丘亦足矣。若不度于礼,而贪冒无厌,则虽以田赋,将又不足。且子季孙若欲行而法,则周公之典在。若欲苟而行,又何访焉?”弗听。 以上两段引文都有讲史和论史的双重性质。昭公十七年秋郯子来朝,能解释古代少嗥氏为何以鸟命名官职,孔子问学于郯子,此是历史事件;“天子失官,学在四夷”则是历史评价。哀公十一年季孙氏将推行田赋,使冉有向孔子咨询,三发而不对,此是历史事件;而“施取其薄,敛从其厚”是历史评价。这件事很有形式的意义,冉有是季孙氏的家宰,当他以使者身份前来咨询,孔子也以臣的方式回应,自称“丘”,且遇到与自己主张相悖的政令,采取沉默的态度。当冉有卸下使者的任务,孔子即以师的身份指出政令的利弊得失。这不仅是身份的转换,亦是立场的转换,以臣的方式回应,是完全服从国家意志,即使有不同意见,也只能不置可否,而师的身份则带有士阶层的立场和批判眼光,这对于《左传》的论史意识当有启发意义。
——就事论事—— 更常见的形式是记述历史事件告一段落之时引“孔子曰”为评,从评论的对象角度,可分为三种类型,就事论事、以事论人和由此及彼。“就事论事”是指“孔子曰”以上文载录的历史事件为对象,是出现最多的一种形式,现抄录并标注其所论之事如下:
『宣公二年』孔子曰:“董孤,古之良史也,书法不隐。赵宣子,古之良大夫也,为法受恶。惜也,越竟乃免。”【此是董孤秉笔直书之事,董孤不因赵盾贤德而避讳他未离开国境而不保护国君的失职,赵盾回朝后也没有倚仗位高权重而阻止史官的如实载录】 『宣公九年』孔子曰:“《诗》云:‘民之多辟,无自立辟。’其泄冶之谓乎。”【此是泄冶劝谏之事,陈灵公与孔宁、仪行父通于夏姬,着夏姬私服戏于朝,泄冶劝谏陈灵公以身作则,为孔宁、仪行父所杀】 『成公二年』仲尼闻之曰:“惜也,不如多与之邑。唯器与名,不可以假人,君之所司也。名以出信,信以守器,器以藏礼,礼以行义,义以生利,利以平民,政之大节也。若以假人,与人政也。政亡,则国家从之,弗可止也已。”【此是齐晋鞍之战,仲叔于溪救孙桓子之事,仲叔于溪不受卫人封地而索要象征爵位的器物】 『成公十七年』仲尼曰:“鲍庄子之知不如葵,葵犹能卫其足。”【此是齐庆克通于声孟子之事,鲍庄子向国武子揭发,为声孟子谗言所害,遭刖刑】 『襄公三十一年』仲尼闻是语也,曰:“以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。”【此是然明欲毁乡校之事,子产认为乡校之人议论政治有利于改善政令,以防川不如疏导为喻劝止然明】 『昭公五年』仲尼曰:“叔孙昭子之不劳,不可能也。周任有言曰:‘为政者不赏私劳,不罚私怨。’《诗》云:‘有觉德行,四国顺之。’”【此是叔孙昭子杀竖牛之事,竖牛废嫡立庶,叔孙昭子继位后,并未因他使自己登上王位而免去他的罪责】 『昭公七年』仲尼曰:“能补过者,君子也。《诗》曰:‘君子是则是效。’孟僖子可则效已矣。”【此是孟僖子补过之事,孟僖子因病不能向鲁君行礼,临终嘱后代学礼于孔子】 『昭公十三年』仲尼谓:“子产于是行也,足以为国基矣。《诗》曰:‘乐只君子,邦家之基。’子产,君子之求乐者也。”且曰:“合诸侯,艺贡事,礼也。”【此是子产争承之事,子产在平丘之会上向晋国请求薄敛小国贡赋,自午时至黄昏,终于得到晋国许可】 『昭公二十年』仲尼曰:“守道不如守官,君子韪之。”【此是齐侯以弓召虞人之事,齐侯在沛打猎,以弓召见当地虞人,依礼当召以皮冠,虞人以所召不当其官之名拒绝觐见】 『昭公二十年』仲尼曰:“善哉!政宽则民慢,慢则纠之以猛。猛则民残,残则施之以宽。宽以济猛,猛以济宽,政是以和。《诗》曰:‘民亦劳止,汔可小康。惠此中国,以绥四方。’施之以宽也。‘毋従诡随,以谨无良。式遏寇虐,惨不畏明。’纠之以猛也。‘柔远能迩,以定我王。’平之以和也。又曰:‘不竞不絿,不刚不柔。布政优优,百禄是遒。’和之至也。” 及子产卒,仲尼闻之,出涕曰:“古之遗爱也。”【此是子产嘱太叔何以为政之事,子产以水火为喻教太叔,为政如不能宽,则须猛,太叔起初不忍,而后从之】 『昭公二十八年』仲尼闻魏子之举也,以为义,曰:“近不失亲,远不失举,可谓义矣。”又闻其命贾辛也,以为忠:“《诗》曰:‘永言配命,自求多福’,忠也。魏子之举也义,其命也忠,其长有后于晋国乎!”【此是魏子任用魏戊、贾辛之事】 『昭公二十九年』仲尼曰:“晋其亡乎!失其度矣。夫晋国将守唐叔之所受法度,以经纬其民,卿大夫以序守之。民是以能尊其贵,贵是以能守其业。贵贱不愆,所谓度也。文公是以作执秩之官,为被庐之法,以为盟主。今弃是度也,而为刑鼎,民在鼎矣,何以尊贵?贵何业之守?贵贱无序,何以为国?且夫宣子之刑,夷之蒐也,晋国之乱制也,若之何以为法?蔡史墨曰:“范氏、中行氏其亡乎!中行寅为下卿,而干上令,擅作刑器,以为国法,是法奸也。又加范氏焉,易之,亡也。其及赵氏,赵孟与焉。然不得已,若德,可以免。”【此是晋国铸刑鼎之事,刑鼎是天子之器,晋国有僭越之嫌】 『哀公六年』孔子曰:“楚昭王知大道矣!其不失国也,宜哉!《夏书》曰:‘惟彼陶唐,帅彼天常,有此冀方。今失其行,乱其纪纲,乃灭而亡。’又曰:‘允出兹在兹。’由己率常可矣。”【此是楚昭王顺应天命之事,楚国有异象,周太史告知楚王有难,若禳之,则可移于令尹、司马,楚王不禳】 『哀公十一年』孔子曰:“能执干戈以卫社稷,可无殇也。”冉有用矛于齐师,故能入其军。孔子曰:“义也。”【此是公为与汪锜为国捐躯之事,汪锜尚未成人,殇子之礼规格比成人葬礼低,鲁人咨孔子可否不使用殇礼】
——以事论人—— 第二种形式是以事论人,是指“孔子曰”以上文载录的历史事件中的人物为对象,罗列人物相关的若干事件,以衡量其道德修养和政治上的功过,计有两处:
『文公二年』仲尼曰:“臧文仲,其不仁者三,不知者三。下展禽,废六关,妾织蒲,三不仁也。作虚器,纵逆祀,祀爰居,三不知也。”【举臧文仲不重用柳下惠,设立六关增敛关税,妾织蒲席与民争利三件事,从道德修养的角度来评价,是不仁义;又举其私蓄大蔡之龟,纵容夏父弗忌违逆僖公闵公的祭祀顺序,祭祀鲁国东门的海鸟三件事,从政治功过的角度来评价,是不明智。】 『昭公十四年』仲尼曰:“叔向,古之遗直也。治国制刑,不隐于亲,三数叔鱼之恶,不为末减。曰义也夫,可谓直矣。平丘之会,数其贿也,以宽卫国,晋不为暴。归鲁季孙,称其诈也,以宽鲁国,晋不为虐。邢侯之狱,言其贪也,以正刑书,晋不为颇。三言而除三恶,加三利,杀亲益荣,犹义也夫!”【举叔向三次揭露其弟叔鱼贪婪狡诈的罪责,其一是叔鱼平丘之会公然求货于卫;其二是因昭公未曾与会而囚禁季平子,当晋国需要鲁国之援时,又哄骗季平子回国;其三是决邢侯雍子争田之狱,纳雍子之女,将原告打成被告,后为邢侯所杀。叔向认为其弟罪有应得,并判其陈尸,从道德上来评价,叔向不隐于亲,正直有古人之风;从政治上来评价,揭露叔鱼的罪责,为晋国免去了对卫国暴敛,对鲁国暴虐,在本国判案不公的恶名】
《左传》是编年体史书,人物的事迹散置于时间的横切面,没有纵向梳理就很难对人物做出全面透彻的评价,这就是孔子这种评价方式的意义所在。在“臧文仲,其不仁者三,不知者三”的上文中,其实只载录了一件事,就是“三不知”中的“纵逆祀”;在“叔向,古之遗直也”的上文中,也只载录了一件事,即“邢侯之狱,言其贪也”。由此看来,孔子之言应当不是针对上述两件事所发,而是《左传》作者在叙事的过程中将孔子的相关言论对应进来的,这表明孔子这种纵向梳理的意识对作者有所启发。
——由此及彼—— 第三种形式是由此及彼,是指“孔子曰”将上文载录的此事与之前或之后的彼事相联系,联系此事与彼事的纽带往往是事件中的人物,通过此事对人物产生某种认识,再用这种认识来对人物参与的彼事做出判断,这样的判断其实是侧面的对人物进行间接评价,计有六处:
『襄公二十三年』仲尼曰:“知之难也。有臧武仲之知,而不容于鲁国,抑有由也。作不顺而施不恕也。《夏书》曰:‘念兹在兹。’顺事、恕施也。”【齐侯欲使臧武仲领兵伐晋,臧武仲知其必败不愿出战,故而言语顶撞,使齐侯愤而作罢,此人智谋多端,在鲁国时曾用计帮助季武子废除长子季孙弥,立其宠爱的季孙悼为继承人,得罪了与季孙弥交好的孟孙氏,孟孙氏即向季武子进谗言,遂不为鲁国所容】 『襄公二十五年』仲尼曰:“《志》有之:‘言以足志,文以足言。’不言,谁知其志?言之无文,行而不远。晋为伯,郑入陈,非文辞不为功。慎辞也!”【子产向晋国献入陈之功,晋君问陈之罪、何故侵小、何故戎服,子产振振有词对答如流,晋以其辞顺而受之,同样的,晋国城濮之战打败楚国,以文辞迫使襄王赐命其为霸主,若不是善于辞令,这两件事情都不能算是军功,可见辞令的重要性】 『昭公十二年』仲尼曰:“古也有志:‘克己复礼,仁也’。信善哉!楚灵王若能如是,岂其辱于乾溪?”【楚灵王驻扎在乾溪,对右尹子革坦言希求周鼎、郑田以及诸侯国的敬畏,子革以祭公谋父止周穆王野心所作《祈招》劝阻楚灵王,依然不能释怀,楚王不能克己,在乾溪贪图享乐,以至于观从在国内杀死太子禄,立公子比为王,灵王受辱流徙境外,最终身死】 『昭公二十年』仲尼曰:“齐豹之盗,而孟絷之贼,女何吊焉?君子不食奸,不受乱,不为利疚于回,不以回待人,不盖不义,不犯非礼。”【齐豹派宗鲁到公子孟絷身边做内应,孟絷发动政变,齐豹将杀孟絷,告知宗鲁不要为其车右,宗鲁不听,与孟絷一起被杀,如果不是宗鲁去做内应,孟絷不会轻易被杀,宗鲁作为齐豹的内应,却不服从主人,对齐豹和孟絷都不仁义,他的朋友想去吊唁他,孔子劝止】 『定公九年』仲尼曰:“赵氏其世有乱乎!”【阳虎本为季孙氏家臣,发动政变夺取季孙氏的权力,后为季孙氏和孟孙氏逐出鲁国,奔齐,请齐国出兵伐鲁,鲍文子劝止,齐侯逮捕阳虎,阳虎奔晋,为赵简子所用,鉴于他曾经给季孙氏带来灾祸,故而孔子有此预言】 『定公十五年』仲尼曰:“赐不幸言而中,是使赐多言者也。”【邾隐公觐见鲁君,子贡观礼,以为二君之礼失度,言二君将有死亡,预言应验,孔子认同子贡观点,故而言此】
值得注意的是定公十五年所载子贡之言:“以礼观之,二君者,皆有死亡焉。夫礼,死生存亡之体也。将左右周旋,进退俯仰,于是乎取之;朝祀丧戎,于是乎观之。今正月相朝,而皆不度,心已亡矣。嘉事不体,何以能久?高仰,骄也,卑俯,替也。骄近乱,替近疾。君为主,其先亡乎。”无论从立场、观点、句式来看都与“孔子曰”极为相近,可见孔子的学生不但已经具有论史意识,而且在话语方式上模仿孔子并非《左传》作者一人所为,孔子对于这种方式也是极为赞同的。
——形式上的示范作用—— 从内容(评论对象)上分析“孔子曰”的三种形式,就事论事、以事论人、由此及彼,都能在“君子曰”中得到再现,篇幅所限,此处暂不举例,最后要讨论一下“孔子曰”在形式上对“君子曰”的示范作用。从构成上来看,“孔子曰”大致可分为三个组成部分。其一是对人物或事件的基本判断,如“董孤,古之良史也”,又如“惜也,不如多与之邑”;其二是做出判断的原因,如“(臧武仲)作不顺而施不恕也”,又如“(晋其亡乎)失其度矣”;其三是对评论的引申,如“君子不食奸,不受乱,不为利疚于回,不以回待人,不盖不义,不犯非礼”是孔子劝止吊唁宗鲁之引申,又如昭公二十九年晋铸刑鼎之事,“晋其亡乎!失其度矣”其后的论述皆是引申部分(详见前文)。三部分必有其一,具体出现哪一部分则比较随意,出现的顺序也不是固定的。另外还有一个辅助部分,就是《诗》《书》中的引语,有时可代替上述三部分之一,有时与三部分之一并列出现,以增强话语的效力。顺便提到在引用文献的选择上,“君子曰”和“孔子曰”涉及的文献也基本吻合。对人物或事件的基本判断在句式上也有一定的规律可循,主要分为总结式,如“……其泄冶之谓乎”,格言式如“守道不如守宫”,预言式如“(魏子)其长有后于晋国乎”
—5— 小结 综上所述,“孔子曰”在话语方式上对《左传》价值评判体系中的重要组成部分“君子曰”的话语方式有示范作用,主要体现在:内容上,“孔子曰”建立的就事论事、以事论人、由此及彼三种论史角度对“君子曰”有指导作用;形式上,“孔子曰”对构成评论的要素(基本判断、判断原因、引申)、句式运用(总结、格言、预言)以及引用文献的选择方面有规范作用;另外,孔子的论史意识对《左传》的作者有启发作用。在“孔子曰”影响下形成的“君子曰”价值评判体系的意义在于,“君子曰”具有强大的兼容性,一种固定的话语方式在实质上涵盖了多重声音,在礼乐文明几近沦陷的周代社会,有利于崛起中的士阶层建构属于他们自己的道德价值标准和意识形态内涵。 |
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| [庞策]东宫*贾生 |
小皇帝性喜孤清,擢展昭御前护驾以来,更少唤内侍随从。每在勤政殿,往往风雨不闻,但观奏议,倦了,则抚窗共廊下御前护卫倾谈,至掌灯时分方罢。
公孙策病中,小皇帝曾令朝事暂缓悉心调养。居数日,见勤政殿前朔风满阶斜阳不扫,公孙策淡衣缓踏,一步落一叶梧桐。入殿,敛神稍立,端然拜曰,臣公孙策见驾,吾皇万岁万万岁。
小皇帝正伏案而书,笔端未停,亦不曾抬眼,只向案头寒玉砚上顺一顺笔,再落笔时终是不忍,顿了顿,将笔向笔格上放了,淡然道,公孙卿旧疾初愈,免礼平身罢。
公孙策心知龙颜不悦,应声谢恩,却并未起身。 小皇帝无奈,稳步下丹墀,一手挽起阶前之人,道,昔朕临飞白书,父皇尝责以心气相左,故形相仿而神不肖,时少不更事未以为然,近来若有所悟,逢昭文馆曝书,就请了先帝手迹,公孙卿可愿与朕共赏。
抬眸望见小皇帝手中一幅古淡卷轴,公孙策莞然轻握,自一端缓缓拂开,是真宗咸平元年手书《治安策》横卷,墨白苍郁淌如瀑水。
目之所及心中暗惊,父亲所著藏书叙录之笔迹,落如疾雨转如回风,竟与先帝手书若合一契。忆及往日摹画庞统笔体聊作相思,也不知是何滋味,但觉一瞬间,心从未与父亲如此贴近。墨浅意浓,当时只道是寻常。
颜色却从容,但以指端轻抚卷上锋回笔转,缓缓道,先帝初登尊位即亲书《治安策》手卷,叙文帝贾生故事以彰君臣一心之志,有怀良苦令人叹服。
小皇帝沉吟片时,忽道,文景治平之世,文帝固一代明主,贾生屈宋之才,耿谏之臣,卿以为君臣离心,贾生见逐,是谁之过欤。
公孙策浅笑对曰,贾生初涉朝堂,锋芒未敛,不修韬晦之德,少谙权衡之礼,纵有良谋高论万千,终是逞才任气,以文废道,至于左迁长沙赋吊屈原者,是自取尔。
小皇帝覆手叹曰,朕闻知臣者莫若君,文帝既重其才,而未尽其能,疏之罪之,顾念权臣不用其谋,卿何言贾生恃才,而不言文帝薄幸?
公孙策自知有此一问,悠然垂目道,子曰不在其位。为君者思其所以御下,为臣者虑其所以事上,古来明君贤臣相契者,莫不如此。
龙颜一展,小皇帝凝眸道,朕与公孙卿之谊,可谓君厚臣贤乎?
公孙策湛然回望,答曰未可。见小皇帝眉心稍紧,声色未改言道,先帝书法,至天禧四年手书《妙法莲华经》乃臻化境,皇上以先帝咸平元年所书《治安策》示臣,非为参悟先帝笔意,为明君臣共济之道,不可谓君心不厚,则为臣者必有所疏,皇上明示。 |
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| [礼物/填词]风雪清欢 by 风辞雪 |
谢谢小师妹
曲:一笑倾城百日香 词:风辞雪 唱:平襄 试听地址:http://yc.5sing.com/229895.html
问君心 遥遥天涯畔 浮云流水间 一去何时还 塞上狂云吹雪 一襟长风 谁共醉流年 故人却顾盼 望尽烽火里烟雨 冰河上朱栏
曾是孤雁一翩 满城清寒 却闻金戈铁马 如血夕阳残 素心破紫微 空城挥商远 苍茫北国风月总相伴 廊下青衿如竹 惜日暮荒烟 相思长剑胜雪 河山踏遍 朱砂遏飞云 蓝涧冰雪乱 沧浪天涯泠泠依缠绵
一栏风雨 一城烽烟 谁念漫漫飞雪 共一阙清欢
lrc编写:平襄 [00:03.57]風雪清歡 [00:11.59]曲:一笑倾城百日香 [00:15.25]詞:風辭雪 [00:17.46]唱:平襄 [00:21.33] [00:30.95]試問君心 遙遙天涯畔 浮雲流水間何時還 [00:40.45]塞上狂云 卷一襟長風 誰共飛雪把盞醉流年 [00:48.24] [00:50.02]伊人顧盼 冰河冷朱欄 望盡烽火中燕雲亂 [00:59.88]孤雁一羽 滿城清寒 金戈鐵馬慣看夕陽殘 [01:07.69] [01:08.38]空城清商 紫微素心 北國縱蒼茫錦瑟常相伴 [01:18.96]憶青衿如竹 惜日暮荒煙 長劍相思雪未散 [01:26.82] [01:27.43]河山踏遍 朱砂盡染 滄浪弦上何處不江南 [01:38.10]憑一欄風雨 換一城烽煙 此生只與君共一闋清歡 |
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| 群鸟——贺访问数突破40000 |
*清枫拂临*

那一去不返的年华 苍茫飞过多少仓忙的群鸟 多少不为人知的思念 10000*2005-7-11~2007-1-11* 20000*2005-7-11~2007-7-17* 30000*2005-7-11~2008-5-17* 40000*2005-7-11~2009-4-24* |
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| [庞策]东宫*重阳 |
节近重阳,西宫昭文馆因往年之例,行曝书之礼。须晴日无风,陈馆中典籍字画于曝书台,逐一翻检以绝虫蠹。朝中有殊爱篇籍翰墨者,逢曝书之日则云集景从纷至沓来。
天禧年间三馆学士公孙真曾修《昭文馆藏书叙录》,未竟,及真宗晏驾,吕相辅政,迁为庐州知府,常念集录之责不终。
公孙策是以牵挂在心,藉此机会向昭文馆请续修此书,一则亲仰乃父才学,二则释其平生所愿。那厢听闻东宫朝颜殿有命,差人紫檀木盒共一方素绫封了将书送来。
公孙策道了声有劳,见那呈书之人但垂眸回他一句不敢,却并不退下,料得是昭文馆新任的校书郎,大抵有些生疏,也不避讳,立在书案之畔就着那人呈来的檀木书盒将月牙封拆了。
澄心御纸经年,岁月的昏黄里落笔倾城墨迹宛然,是公孙策记事以来从未见父亲用过的飞白书。
初,真宗在东宫,兼习篆、隶、草、行、八分、飞白六书,最善飞白,临朝,则百官争效此体。父亲的飞白体若非深得真宗笔意,又怎会以飞白成书,既善此书,又何以一经贬谪便辍笔封存。
自懂事起,仿佛确乎不曾听父亲言及早年台阁任职的种种。虑及此处,公孙策心神一摇,像儿时跑到父亲书斋里,无意间翻看了案头写给母亲的诗。手中书籍遂倾侧,淡黄书页间落下一枚纸笺。
公孙策俯身拾起,恰见呈书人抿唇一笑,不明所以,展开纸笺却是某人飞扬峻峭笔迹,信中书曰:
公孙公子如晤。夜来忽梦入江南,深巷有苑曰东篱,槛外疏枝共书声三两,槛内君方温菊花酒,约我相酌。值此良辰好景,当赋青衿以谢君子,奈何情长梦短,觉来自谓佳节将至,或公子有怀,故托梦与我。乃观星象,得心宿冲紫微,文星失位之兆,又逢重九,阳极必变,是以相邀云台营一聚,茱萸为信,无忽。
览毕沉吟之际,呈书人自袖中取出一枝新折茱萸,双手奉上。公孙策方知他是庞统亲信,执茱萸新枝指端微暖,茱萸子上山露未晞,火红凝碧,一叶望却云台山秋色如酒,好不心旷神怡。也曾闻江北奉茱萸子如江南相思豆,以其质坚色艳,不蠹不腐,而为青年男女定情之物,一时竟参不透庞统信中虚实。
正踌躇间,只听殿外车马忽喧,将信笺并茱萸归入檀木书盒,至朱窗畔一望,却是御前护卫立于廊下,衣袂风动,谦然一礼曰,公子安好。
公孙策见着他,心下宽慰,浅笑唤了声展昭。念此前旧疾忽作,御前护卫日日来探,只恐御药房自恃,不肯依包大娘之方。虽为皇命,这一来二去,随庞统返京与初入东宫之时,两人心中生出的芥蒂,终是淡了。
待要说什么,那人肃然却道,圣上口谕,命属下迎公子勤政殿见驾。 小皇帝有召,本为寻常,只是展昭眉间隐忧,公孙策微微一怔,也不便多问。 不等公孙策答复,展昭又言,属下在殿外相候。遂礼而出。转身冠穗嫣然一荡里,眉宇愈深。 一声雁啸,公孙策扬首北看,云台山渺数峰清苦,雁羽都绝。 |
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| [庞策]云汉*我在废墟之中守着你走来 |
永结无情游,相期邈云汉——代题记
我从祁连山回朝的时候,恰逢启宁王妃入葬,冷落天光里一袭素淡灵车,两骑拉过正仪门摇摇向北,青幡白幔亦行亦止。
飞云骑止步御道一畔,等扶灵的仪仗缓缓而过。我是朝中为数不多的异姓亲王,又不惯贵戚交游,一时想不起这启宁王妃何许人也。
很久以前我回朝,公孙策在朝北的阁楼上望着,见了飞云骑半卷的旌旗,就到正仪门下迎我,马前接过我缰绳一握,晨光中立衣发纷飞,浅笑微扬。
可是那日我在玄武大街信马许久,竟是忘了,等到蓦然回身望去,却见丧幡渐远,但一路向北,也不知要去往何处。
赵祯在华阳殿前迎我凯旋,三载帷幄绸缪一夕落空,莞尔半掩百味杂陈的颜色,我在祁连山破阵突围时就望见,观之不忍,于是放了华阳殿前一众文武的鸽子,一径回到王府。
赵德芳平素深居简出,那日竟舍南清高阁而就王府蓬荜,书房里坐榻斜倚浅酌一盏香茗。
见我回来不曾见礼也不怪,只道将军的公孙公子堂上病危,今晨回江南去了,未能迎候将军凯旋,本王代为知会一声。
我因正仪门下遇见什么王妃的出殡,又闻他不早不晚偏等我回来就回了江南,心中莫名的惴惴,大抵是有些不平,我说这倒奇了,赵祯的贤臣爱卿,几时就成了我的,平白污了公孙公子一世清名。
那是一千年以前的事。那一世我戎马倥偬毁誉参半翻覆山河,谦虚地说,成败都是凭人品。
历史说任性如我,生在乱世则为枭雄,生在治世就是乱臣贼子,我不怨念。我怨念孟婆,若再过奈何桥我定要向她问个明白,为什么有些事情,喝了她的汤越是记得。
这座城市在昔日辽疆,无数朔风呼啸的夜晚落地窗前默念那人名姓,对一轮亘古苍凉的满月,唇齿轻噬宋时的扬声叠韵,一咏三叹。
一如千年前,我在漠北漫天烽火里唤他,就听见莺飞草长,杜鹃啼红。他的名字往生里至深的箭伤不在沙场,伴我跋涉千年尘封,犹如江南三月,花开不败。
而我对赵祯的印象恰恰介于历史和孟婆之间,胡笳北渡的岁月里他为政维艰,我既是内忧也是外患,宋辽战场上我赢,他赢,我输,他还是赢。公孙策为他心腹之臣,朝堂之上枕榻之间与我暗战数载,赢我,是赵祯赢,输我,是他输。也可算是帷幄紫城了罢。
北天陆军航空学院在城郊,夕阳以西是钢铁铸就的群鸟栖息之所,千余架四倍音速凌云战斗机的训练样机在此地朝升暮落,翼下卷起风沙,吹人心成荒凉的古战场,风里,有挥戈纵马的声音,我每阖目张开双臂,恍若臂间还有一个他,淡笑远目,遥叹山气日夕佳,飞鸟相与还。
这世界于我犹如一场旷日持久的拼图游戏,往生里人事纷扰成散落天涯的碎片,漫不经心地拾起也安之若素地温习。十八岁那年的凌云首飞典礼上,我驾测试机在迫降实验中翻出一个七百二十度横滚,有幸见到赵德芳。
其时他为北天航院的校长兼首席指挥官,米色亚麻落地窗帘之畔抚指挥台伫立的背影一点没变,无语的心情我至今仍然记得。他不曾转身看我,缓缓飘出一句,主引擎停转之后再打副翼,飞机随时可能失速,无论怎么漂亮都是坠机,不会授予紫星勋章。
我不想顶撞,他是那一世,最后告知我公孙策去向的人。我藉此欣然独往,踏遍余下金戈铁马的生涯,烽火连城里望见北雁初飞,即念遥远的烟雨江南。他在白墙黑瓦之下在雨巷,于我心中安然无恙。
故而唯有想念,却绝不回转,为了些微的自尊,他又何尝不是,恋爱中的人心那,都是不能用道理衡量的。
于是乎,两年后听闻赵祯从战略运筹系毕业即成为毕业生飞行演习的总指挥而连任至今,也并未觉得是奇怪的事。剧本早已写过一千年,只在等谁粉墨登场罢。
于是乎,对二十年来云淡风轻的生活开始有了隐隐的期待。每日清晨醒来,听见公寓上空军用信鸽盘旋回响的哨声,仿佛他捎来的消息。校园里穿行从来昂首阔步目不斜视,仿佛他在十字路的下一转角,我若侧目,便会对我微笑,一如当初。
那一世我和他分别得仓猝,我蒙赵祯,不,是总指挥大人所赐,祁连山麓破阵险胜他不曾亲睹,亦不肯容我回朝一晤,等待中生长出来的,是至亲至疏,至深至浅不过历经千载的漫漫流年。
一心盼望的,终是姗姗来迟,又以轻描淡写的姿态,令我猝不及防。 |
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| [庞策/填词]相望 |
曲:雪花神剑 词:平襄 唱:http://yc.5sing.com/204508.html 伴奏:http://music.fenbei.com/13928923
青衫纸伞无缘见(梦里回首烟波泛) 挥戈凝雪乱山横(羌笛明月中) 永忆惊鸿落 唱彻出塞歌 孤城万仞杨柳遍折(又春风)
冰河铁马入梦寒(驿路梨花人未还) 墨迹成灰忆平生(聚散两匆匆) 几曾丹青辍 谁添宫商错 一夕悲欢一生契阔(共婵娟)
夜光杯 怎堪醉卧还独倾(君莫悲) 狼牙月 吟罢低眉诗未成(伤心怎书) 春归河山(血染)曾入画 马蹄去 落红成砂
雁空归 应识江南烟雨声(共谁听) 锦书绝 何尝芳草靖边城(江山无凭) 若斜阳又照长亭下 东篱记取簪黄花
念: 第一最好不相见,如此便可不相恋。 第二最好不相知,如此便可不相思。 第三最好不相伴,如此便可不相欠。 第四最好不相惜,如此便可不相忆。 但曾相见便相知,相见何如不见时。 安得与君相诀绝,免教生死作相思。 |
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| [庞策]东宫*青梅 |
那夜汴梁城北平门上更人曾见,中州王庞统只身纵马而来,停驻城下,城门叩响,有守城禁军宣宵禁之令,中州王也不争执,腾身飞上城墙。岂料展护卫早已相候多时,丹袖一绽,巨阙横出,却是一剑走偏,给庞统一掌击在肩头,回剑不及,教那人跃过城楼轻身向城内落去。更有展护卫来时乘的骏马轻嘶而过,载得来人便四蹄踏风,半空里只听庞统一个谢字,一人一骑早不见踪影。更人看得忘了手里是几回更鼓,这光景真真奇哉怪也。 庞统行至廊下,恰是包拯阖门转身,瞥见他,即无心一笑,拱手称王爷。庞统抬头望雨道,赫连大人离家日子久了,可也想家么,怕是把他乡当了故乡罢。
包拯回头一瞥公孙策卧病的暖阁,笑答,那我把王爷家当成自己家,不知允否。庞统哂然而过,满袖青天卷云拂落阑珊夜雨,只道,有趣,真有趣。
在阁外立得心如止水,才悄然启门踏入阁中。公孙策依床栏而眠,隔一帘珊瑚璎珞如红雨。听见来的是庞统,眸子未开,唇角先扬。庞统在榻旁坐下,倾身一吻晕开眉心微皱,沿鼻梁清俊而下,止于唇上温如春水。
指端带着关外风沙的气息,自颊边,抚过下颚,至颈侧,染肌肤如玉,成塞上江南。抚至襟前,却给公孙策修长手掌一握,扬眉处,见他眸中笑意既满,几乎就要以为适才密报不过一纸虚言。
唇吻方暖,公孙策猝然闪避,却是频促干咳里疲惫难掩。庞统就势拥他入怀,但觉整个胸腔让他咳得一震一震的疼。
岂料那人气息稍缓,即一口咬在他肩上,庞统肩头一阵火辣,双臂揽他清瘦的背脊,放也不是,不放也不能,切齿道,朝堂上练得伶牙俐齿,原来是为回来咬王爷。那人下颚抵上他肩颈,笑道,若非咬王爷不惜余力,焉得朝堂上伶牙俐齿。
庞统扶他倚上床栏,起身向桌上斟了一盏茶来,边道,本王与你是什么三江四海之仇,竟比那姓裴的还可恨。公孙策翦眸一闪,莫非等我咬了裴大人,来向王爷伶牙俐齿不成。
庞统踱回榻前,托那人下巴细细端详一番,看来,没病。言罢将茶盏放在唇边试过凉热,眉间一皱,这茶里清甘酸苦之味,可是那日董妃省亲携回的青梅。公孙策闻言不语。
却说这董妃娘娘,乃庐州现任知府董桓的独女,与公孙策原为同乡,伴驾常听小皇帝叹息,言公孙公子咳嗽之疾深固难徙,便献了一道偏方,曰庐州青梅,其色味居江南之首,可凉血润肺,清痰止咳。小皇帝即准其省亲七日,又令务必带回青梅。
庞统但知董妃承宠归宁,春风得意,惹得妹妹庞烨好不伤怀,早看不惯小皇帝朝秦暮楚,却不知还有这一番缘故。遂三分薄怒七分飞醋道,你这咳嗽便是体寒所致,不用祛瘀散寒的方子,倒用青梅,这小皇帝安的什么心。
公孙策接过茶盏饮之若素道,皇上年过而立,王爷以后能不能改了,别再称他小皇帝。
庞统不屑道,本王称他小,那是小气的小。见公孙策低头专心饮茶,冷不防夺过杯子,促狭笑道,忽然喜欢这又酸又苦的青梅,说话间手已探入锦被向那人腹上摸去,惊得他失措一挣,凑近耳畔低语道,该不会是,戎马半生的本王将为人父了。
颊边软语一拂,竟似要烧起来一般,公孙策故作淡然一哂,锦被下不动声色握住乱摸的手腕,王爷想当爹,何不从速择立王妃。遍京城仰慕王爷的女子,绝不比云台山的将士少。
庞统暗中翻腕扣住那人手掌,指间轻转交握,挑眉道,中州王妃已立,仰慕者入本王麾下可为国效命。 可纳如夫人。公孙策不肯轻饶。 庞统煞有介事敛住笑意,公子有人选荐予本王? 公孙策垂眸,却不知王爷偏好。 庞统思忖片刻,一字一句答曰,此人,当如公孙公子。 |
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| 浅析李商隐对李贺“月”意象内涵的拓展 |
摘要:李贺诗中的“月”意象承袭初、盛唐以“月”抒写乡关之思、时空之感、生命之叹,更以其对世界的特殊感知方式和表达方式,借“月”表达个体与时间、空间的不可调和,他在诗中将对“月”的具体感受作为抽象概念的喻体,有意象化的倾向。李商隐在李贺的影响下,从三个角度拓展了“月”意象的内涵,其一是将关于“月”神话想象现实化、人间化,其二是将个体内心对外界的感受融入“月”,营造出朦胧浑融的诗境,其三是在以“月”比喻抽象概念的作品中,通过无题诗的创写,把本体所处的时间和空间抽离出去、喻体进一步虚化,达到了使“月”高度意象化的效果。而对“月”意象内涵的不断拓展,是两位诗人在中、晚唐时期仕进之途受阻后绝望与迷惑心境的真实反映。 关键词:李贺、李商隐、“月”意象、内涵、拓展
唐诗中的“月” 唐代是中国古典诗歌发展的鼎盛时期,“月”意象在唐人的反复吟咏中内涵日渐丰富,其所涵盖的意蕴大致可分为四个层面。从时间上来看,月的亘古不变使人们在对照中产生时间永恒与生命短暂的思考,而月盈月亏的周而复始又唤起自然无限循环与生命一去不返的慨叹;从空间上来看,月的照彻万物引发人们以月为媒介于此地此景对彼地他乡展开想象;从月的客观属性来看,出现在夜间的月具有阴柔的特质,故而多用于象征女性,引申为烘托爱情的意象;从人的主观感受来看,夜的暗与月的明给人以孤独清冷之感,故而又是抒发孤寂之感、渲染凄清之景的意象。
可以毫不夸张地说,“月”意象照彻了唐代诗坛。纵向来看,唐代诗歌初、盛、中、晚四个时期,均有写“月”的名篇佳句传世,如张若虚的《春江花月夜》、李白的《月下独酌》、白居易的“西北望乡何处是,东南见月几回圆”、杜牧的“烟笼寒水月笼沙”。横向来看,处于相同时期的众多诗人笔下,如“举杯邀明月”的飘逸,“月是故乡明”的哀伤,“秦时明月汉时关”的苍凉,“海上生明月”的浩阔,“月”意象呈现多元化的审美品质。整体来看,唐代诗人笔下的“月”既有相互传承的关系,又反映着诗人自身的性格,体现了诗人对“月”的思考。
李贺与李商隐创作背景之比较 李贺与李商隐分别是中唐和晚唐诗歌艺术成就的代表。他们所处的环境,从政治上来看,安史之乱之后唐室衰微,宦官与朋党成为知识分子仕进的屏障。李贺虽有韩愈皇甫湜奖掖,却在应举中遭到排挤,以避其父“晋肃”之讳为名,失去应进士试的资格,落得“奉礼官卑复何益”,一生贫病以致早年夭折。李商隐虽有令狐楚王茂原赏识,却陷入牛李党争的夹缝,其时选拔人才不论才识,但凭党属,加之两党势力在朝中沉浮不定,以致李商隐辗转幕府沉沦下僚,“一生襟抱未曾开”。两人经历相似的仕进挫折,应怀有相仿的心灵创伤。 从文学上来看,律体至元白已呈现技巧圆熟、形式整饬、审美倾向日趋固定的态势。韩愈力倡复古,诗歌形式上反对律体的骈俪,语言上打破已经成熟的意象,李贺选取更能反映现实、借古讽今的乐府旧题、歌行体,是诗歌复古潮流中的代表。孟郊、贾岛等苦吟诗人力避前人窠臼,开创了凄寒冷涩、奇险瘦硬等多种与盛唐时期迥异的审美风格,李贺诗歌更以想象丰富奇特、语言奇峭瑰丽而自成一体。与李贺相仿,身处晚唐的李商隐也面临诗歌创作求新求变的时期,诗歌题材至晚唐几已写尽,李商隐的无题诗创作,打破诗歌主题不断重复前人的局面,以精致的语言描摹抽象的情感,寓意深微婉曲,无题而无所不题。两人共同的新变意识决定他们必然赋予笔下意象与以往不同的内涵。 “月”作为李贺、李商隐诗中的心理意象 李贺留存至今的诗作二百余首,其中涉及“月”意象的约六十首。李商隐诗作六百余首,涉及“月”意象的约一百首。可见“月”是触发诗人感受的重要意象,这与诗人早年道家观念熏陶有关。李唐崇尚道教,李贺为王室宗亲,幼居昌谷,毗邻道风兴盛的女几山(传说兰香神女在此升天),从李贺诗中《兰香神女庙》、《罗浮山人与葛篇》可知李贺曾亲往女几山,也曾与道士结交。李商隐有“学仙玉阳东”的经历,《圣女祠》、《嫦娥》等诗即是以道观中女冠为题材的作品。《淮南子》中记载嫦娥盗食不死药奔月成仙的故事,使“月”具有道家仙游长生的思想内涵,李贺和李商隐在儒家积极仕进的努力遭受打击之后,转向道家观念自我开解,将仕进无门的怨愤情绪诉诸对月的咏叹。
另外,上述传说赋予“月”女性的象征意义。两位诗人在作品中以“月”作为情感的载体,而涉及“月”意象的诗中又极少有抒写爱情之作,可确认他们诗中的“月”并非象征爱情的对象,而是诗本身的表达方式具有女性化抒情的倾向。这与诗人对自我的定位,“臣”的身份认同有关。屈原曾在《离骚》中以夫妻关系比喻君臣,此后历经曹植《美女篇》、《七哀》及汉魏乐府中思妇诗的反复吟咏,男女君臣之喻逐渐成为固定的抒情方式,在官场失意、怀才不遇的诗人作品中,这种女性化的抒情倾向表现得尤为明显。两位诗人在仕进中遭受挫折,一方面以道家观念进行自我开解,一方面又继续认同“臣”的身份,可见“月”在两位诗人作品中是体现这种内在矛盾的心理意象。
李贺诗中的“月” 李贺诗中的“月”意象分为三类,第一类承袭了初、盛唐诗中“月”意象的内涵。如,杜甫在《月夜忆舍弟》中抒写的乡关之思。李贺应举遭毁,官微位卑,贫病交困,在仕进的疲惫中滋长思乡之情,如“不知船上月,谁棹满溪云”(《始为奉礼忆昌谷山居》);又引申为对远方故人的思念,如“岂解有乡情,弄月聊呜哑”及“青轩树转月满床,下国饥儿梦中见”(《勉爱行二首送小季之庐山》),“梦中相聚笑,觉见月满床”(《秋凉诗寄正字十二兄》);进一步扩展为对情人的思念,如“水弄湘娥佩,竹啼山露月”(《黄头郎》),“月明中妇觉,应笑画堂空”(《恼公》),“今宵好风月,阿候在何处”(《绿水词》)。
如,王昌龄在《出塞》中渲染的时空之感。李贺心怀“拏云”之志,曾有“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”的壮言,而理想与现实相距却极其遥远,笔下之“月”常有苍茫孤寂之感。如“空将汉月出宫门”及“携盘独出月荒凉”(《金铜仙人辞汉歌》),“大漠沙如雪,燕山月似钩”(《马诗二十三首 其五》),“行行莫苦辛,城月犹残半”(《摩多楼子》),“饥寒平城下,夜夜守明月”(《平城下》),“天含青海道,城头月千里”(《塞下曲》),“剑如霜兮胆如铁,出燕城兮望秦月”(《白虎行》)。
如,李白在《把酒问月》中抒发的生命之叹。李贺早年即贫病缠身,比同时代的其他诗人,以及前代诗人在相仿的年龄更敏锐真切地体会到生命短暂、时不我待的焦虑。无论诗歌创作还是入朝为官,都更加迫切渴望得到世人认可,以求在有限的生命里实现自身价值。在永恒存在的“月”衬托下,挫折中的时光流逝带给诗人内心至深的痛楚。“长歌破衣襟,短歌断白发……夜峰何离离,明月落石底……不得与之游,歌成鬓先改”(《长歌续短歌》),“园中莫种树,种树四时愁。独睡南床月,今秋似去秋”(《莫种树》),“飞光飞光,劝尔一杯酒。吾不识青天高,黄地厚,唯见月寒日暖,来煎人寿”(《苦昼短》),“晓声隆隆催转日,暮声隆隆呼月出”(《官街鼓》)。
李贺诗中的第二类“月”意象,是诗人对世界特殊感知和表达方式的体现,不妨援引如下:
离宫散萤天似水,竹黄池冷芙蓉死。月缀金铺光脉脉,凉苑虚庭空澹白。《河南府试十二月乐词 九月》 洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。《帝子歌》 寻章摘句老雕虫,晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上,文章何处哭秋风。《南园十三首 其五》 古刹疏钟度,遥岚破月悬。《南园十三首 十三》 啼蛄吊月钩栏下,屈膝铜铺锁阿甄。《宫娃歌》 古祠近月蟾桂寒,椒花坠红湿云间。《巫山高》 白狐向月号山风,秋寒扫云留碧空。《溪晚凉》 娇魂从回风,死处悬乡月。《感讽六首 其二》 罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。《莫愁曲》 一声似向天上来,月下美人望乡哭。《龙夜吟》 这些诗句中的“月”意象一反前代诗中空灵、飘逸、静谧等特点,而呈现出阴森、死寂、残酷甚至狰狞的违和感。这种风格的形成主要来自两种手法,其一是将“月”与“死”、“哭”、“残”、“破”、“吊”、“号”等带有死亡、残缺、绝望意味的词语并置,消解已经凝聚在“月”意象中的永恒、宁静之感;其二是将“月”与“古刹”、“古祠”、“啼蛄”、“白狐”等象征荒凉、死亡的意象并置,打破“月”意象的明亮、柔和之美。这固然与李贺所处的贞元、元和诗坛整体风气有关,诗人多苦吟以独辟蹊径,突破常规审美以自成风格。更是身陷生命与价值双重困境的李贺内心与外界矛盾不可调和的反映。
个体与时间的对立在诗中表现为强烈的死亡意识,诗人对自我价值的高度期许与生命的毫不停留,使其非但不能在月的永恒与宁静中获得暂时的救赎,反而强化了内心的悲苦,以至于见月之永恒而“吊”,见月之宁静而“号”。个体与空间的对立在诗中表现为异于常人感受的表达。诗中很难存有物我两忘、情景交融的境界,是因为个体的在场。诗人的感受放大数倍,唯有如此才能抒发内心的痛楚。被强调出来的绝望感,即使以柔和美好的意象亦不能掩盖,反而使那些意象也染上绝望的色彩。而具体到“月”意象,诗人与环境对立的有力证据,就是在诗人笔下,月只能漠视和见证黑暗与死亡,却不能照彻他们。
第三类“月”意象是诗人以独树一帜的奇特想象融入神话传说建构而成。如果说第一类“月”是触发乡关之思、时空之感与生命之叹的意象,诗中的“月”是实景描写,则第二类“月”因为被诗人与时空强烈的对立意识感染,已经些许出离写实的范畴,那么第三类“月”完全是虚化的想象中的意象。这三类“月”意象的演变,是主体意识逐渐鲜明,客体特征逐渐消隐的过程。第一类中主体的抒情是缘“月”而发,第二类则是赋予“月”以主体的情感,第三类是诗人以“月”意象去表达对另一种事物的感受。
如“吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔”(《李凭箜篌引》)融入神话想象,通过吴刚、玉兔的反应侧面描写箜篌声令人神迷,以月出离人间的空幻之美赞誉箜篌弹奏者高妙的技艺。如“先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。隙月斜明刮露寒,练带平铺吹不起”(《春坊正字剑子歌》)以月的光感、质感喻剑。如“龙头泻酒邀酒星,金槽琵琶夜枨枨。洞庭雨脚来吹笙,酒酣喝月使倒行”(《秦王饮酒》)以月的永恒与高高在上,反衬秦王饮酒的豪情,相似的用法还有“高门左右日月环,四方错镂凌层殷”(《瑶华乐》)。或以月意会女性之美,如“寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰”(《洛姝真珠》),“翩联桂花坠秋月,孤鸾惊啼商丝发”(《李夫人》)。
这类“月”意象的共同特点是以实喻虚,以月给人的具体印象去比喻抽象的感受,如“乐音”、“锋芒”、“豪壮”、“柔美”等,具有意象化的倾向。
李商隐与李贺创作诗体之比较 李商隐在《李贺小传》之末曾有叹曰:“长吉生二十七年,位不过奉礼太常,时人亦多排摈毁斥之,又岂才而奇者,帝独重之,而人反不重耶?又岂人见会胜帝耶?”大意是李贺之才在人间遇毁,却为天帝赏识,难道只有天上懂得爱惜人才,人间却不懂,难道对于人才的品评,世俗之见会胜于天帝么。可见李商隐对李贺境遇之共鸣,二人颇有生不相逢死而相契之感。李商隐诗中有《效长吉》一首,另有《烧香曲》、《日高》、《无愁果有愁曲》、《海上谣》、《谒山》、《射鱼曲》等诗作,在意象选取、词语组合、情绪表达方面都颇得李贺神韵,如“麒麟踏云天马狞,牛山撼碎珊瑚声……推烟唾月抛千里,十番红桐一行死”(《无愁果有愁曲》)、“海底觅仙人,香桃如瘦骨”(《海上谣》)、“从来系日乏长绳,水去云回恨不胜”(《谒山》)。
李商隐与李贺最大的不同在于,李商隐擅长律绝的创作,而李贺流传至今的诗作,几首五律之外,皆为古体,未见一首七律。他们仕途受阻的经历虽然相似,但彼此所处的时代毕竟不同,诗歌创作是唐代选拔人才的重要依据,选择何种诗体进行创作,与诗人的偏好固然有关,但更重要的是选拔人才的方式不同,诗人展示自我的途径也就不同。李贺身处安史之乱后的中唐,以诗为史、借古讽今,辅佐帝王重振君威、达到中兴,是士人的志向,加之韩愈赏识,古体诗的创作是最有可能成功的进取之途。而有唐以来,声律化、骈偶化是诗歌发展的必然趋势,虽有古文运动倡导,但近体诗的创作一直都是主流。律诗严整的形式导致内容的松散和虚化,但有利于意象、辞藻、典故的铺写,这是最能体现诗人才华的因素。李商隐身处政局动荡、朋党相争、任人唯亲的晚唐,以文辞典丽、意蕴深微的律绝创作获得牛李党人的赏识,却也正因如此,失去了步向权力中心的可能。而诗体不同,对意象的运用是有影响的。
李商隐诗中的“月” 李商隐诗中的“月”意象分为两类,一类承袭了前代诗人关于月的思考,另一类是在李贺“月”意象的启发下对其内涵进行拓展。在第一类诗中,有以“月”抒发乡思者,如“千里嘉陵江水色,含烟带月碧于蓝”(《望喜驿别嘉陵江水二绝》),“岭云春沮洳,江月夜晴明,鱼乱书何托,猿哀梦易惊”(《思归》);有以“月”抒写情思者,如“寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长”(《夜思》),“含泪坐春宵,闻君欲度辽……曙月当窗满,征云出塞遥”(《清夜怨》);有以“月”表达哲思者,如“初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情”(《月》),“未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈”(《城外》)。
另一类诗中的“月”意象受到李贺影响,又在三个层面上拓展了李贺“月”的内涵。其一是关于月的神话想象。如果说李贺的神话想象是为了使“月”陌生化,打破前代凝聚在“月”意象中的陈旧感受,描写超现实、非人间的景象,那么李商隐的神话想象是为了使“月”人间化,诗人将神话纳入现实轨道,赋予神话中的人、物以凡间情感和思维方式。如“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”(《霜月》),“兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠”,“耐冷”、“斗”和“断肠”都是人的感受,使“青女”、“素娥”、“姮娥”拥有人的情绪,构成意象的又一重陌生化。又如“尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借嫦娥著,清秋踏月轮”(《袜》),“若道团圆似明月,此中须放桂花开”(《代董秀才却扇》),嫦娥著宓妃袜就有凌波微步,中秋团圆正是桂花开放之时,是以现实中的逻辑推断非现实的事,达到似真似幻的境界。
其二是以诗人自身对世界的特殊感知方式融入“月”意象的表达中。如果说李贺的“月”是诗人个体与时间、空间对立的体现,带有强烈的死亡意识和主体意志鲜明的观望态度,那么李商隐倾向于表现月的朦胧与浑然意境。诗人常写“月中”情、景,如“日下繁香不自持,月中流艳与谁期”(《曲池》),“阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁”(《端居》),“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》),营造出笼罩于月色中的境界,且“艳”、“愁”、“香”都是抽象事物,更添朦胧之感;诗人常以“露”、“霜”、“雨”、“雾”等意象与“月”组合,如“掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知”(《屏风》),“三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟”(《夜半》),“露如微霰下前池,月过回塘万竹悲”(《七月二十九日崇让宅宴作》),烘托出苍茫凄迷的情绪;诗人常以“月魄”喻月的飘渺不定无处不在,如“疏帘留月魄”、“扇裁月魄羞难掩”、“长刀悬月魄”、“一川虚月魄”。这三种以“月”意象表达朦胧与浑融境界的方式,体现了诗人内心对外界的独特感受,具体后文还将提到。
其三是以“月”给人的具体印象去比喻抽象的感受,与李贺相比,李商隐将比喻的本体进一步抽象,喻体进一步虚化,主要体现在无题诗的创写中。现将含有“月”意象的无题诗援引如下以备讨论:
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。(《锦瑟》) 清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。(《商於》) 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。(《无题四首 其一》) 如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。(《无题》) 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。(《无题》) 榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。(《一片》) 归去定知还向月,梦来何处更为云。(《促漏》) 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。(《代赠二首 其一》) 月榭故香因雨发,风帘残烛隔霜清。(《银河吹笙》) 此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟。(《西亭》) 犹怜未圆月,先出照黄昏。(《小桃园》) 风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。(《无题二首 其二》) 二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。(《昨日》) 摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。(《摇落》) 清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。(《偶题二首 其二》)
以上或标明“无题”,或选首句二、三字,或以其他句中若干字为题,皆为诗旨深微,语言精美,内容捉摸不定的五言、七言律绝。如果说李贺以“月”比喻抽象感受是有明确对象的,如“乐音”、“锋芒”等,那么李商隐将感受的对象也抽离出去,感受被架空起来,不限时空与缘由,使借以表现这种感受的意象——“月”被抽离了具体的时间和空间,既不在此时此地,也不在彼时彼地,更不知诗人身在何处,是诗人心中之月,也是前代众多诗人笔下之月,却非自然之月。是为“月”高度意象化的表现,具体情境的抽离,使其内涵得到最大限度的拓展。而“月”意象本身的虚化,又是通过律绝体创作而完成的。五言、七言律绝的创作使意象的选择与使用限制更加严格,诗人要在短小的篇幅内抒写复杂的情感,注定不会如古体那样自由铺叙,“月”意象出现在诗句中,也不过一个“月”字,不能做更多描绘或阐释,只能通过词语和意象的组合来表情达意。是近体诗骈偶化、声律化的结果。
李贺的绝望与李商隐的迷惑 “月”意象展现方式是诗人心境的反映。中、晚唐的政治环境如仕进之途的黑夜,李贺为皇室宗亲,高贵的姓氏非但不曾给他带来仕进的助力,反而因父亲的名字而失去应举的机会,皇室身份就像上天的玩笑,使自恃才高、满怀希望的诗人陷入万劫不复的境地。如果“月”如同仕进之途的一线希望,那么这扇希望之门对于诗人来说是封闭的,面对“月”他看到的是属于别人的光明,更反衬出自身境遇的黑暗,只会感受到更强烈的绝望,这也是诗中之“月”呈现出诗人与时空不可调和的断裂感的原因。李商隐身处朋党之争的夹缝当中,一方面受到牛党令狐楚、李党王茂原的赏识,另一方面牛李两党皆因其党属不明而冷眼相待,这种矛盾使李商隐永远挣扎于希望与失望的边缘。事实上在两党势力沉浮不定的动荡中,任何一方得势,也从来不曾给他带来升迁的机会,这使诗人陷入一种无法摆脱的循环中,每每怀着希冀回到京城,却又不得不以失望的心情从幕府辗转他乡。故而李商隐的“月”笼罩万物却始终流淌着说不清道不明、不知何去何从的迷惑,或许这就是“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的困境罢。
参考文献: 刘衍 《李贺诗传》[M.] 山西人民出版社 1984.8 徐传武 《李贺诗集译注》[M.] 山东教育出版社 1992.8 杨其群 《李贺研究论集》[M.] 北岳文艺出版社 1989.6 杨柳 《李商隐评传》[M.] 当代中国出版社 1997.2 葛兆光 《晚唐风韵》[M.] 中华书局 2004.1 |
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| [庞策]东宫*雨花茶 |
包拯在榻前立了半个时辰,见枕上公孙策羽睫微扬,知是醒了,转身缓踱到桌边坐下,浅啜半盏早已凉透的雨花茶,轻叹,这教我如何交待。
听得身后的人稍稍转侧,低言浅语道,就说风寒久治未愈,开的药不过是那些,皇上不会疑心的。包拯把茶盏向桌上一放,我说的是咱爹。公孙策掩眸一笑,赫连大人,怕是把我记成谁了。
包拯也笑,执起青花茶壶兀自再斟半盏,也是,这庐州的雨花茶,喝着喝着就记错了。
那是昔日庐州知府公孙真至爱,是谁说过,若要茶香久聚不散,须以未曾落地的雪水烹之。包拯记得,十一岁那年庐州落了雪,他和公孙策悄悄拿了知府大人心爱的紫砂茶壶,立在廊下承雪。
茶壶捧在公孙策掌中,包拯便连他的手一起捧着。从晌午至公孙真自府衙回转,壶中的雪并不见更多,两双小手却早已冻得分不出彼此。
听见廊上知府大人足音佩鸣,唬得公孙策手一松,公孙真循声已至近前,向雪上紫砂碎片怔了一怔,哑然而笑,双臂将雪地里两个孩子一揽,踏雪携回府中。
包拯玩味一回,自桌旁站起身,向阁门边踱边说,这病还是回江南静养些时日,我的话不听,娘的话总该听罢。也不待身后答言,启门而去。 |
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红了樱桃 绿了芭蕉
 砌下落梅如雪乱
 闲梦远 南国正清秋
 高楼谁与上 长记秋晴望
 千里江山寒色远
 雁已西飞人未还

相思枫叶丹
哀歌
当我死时 就让你的歌声 落漫山遍野的幽篁 葬我 在邂逅你的溪畔 那忘忧草泛滥的季节 我听见竹喧 涧鸣 还有还有 我一生的期许 全都飞入你歌里的韵脚 淌成一溪 永不归来的流光 我在悠远绵长的溪声里 安然长睡 梦见那一次初遇 在我生命的终点
隔岸
如果记忆是一条奔腾不尽的河 那你我是什么 是两只终年往返 却从不相遇的渡船 还是 永远隔水相望 却一直无法相会的两岸 记忆的河水泛滥 冲垮你我 遍地时间的伤 每天每天 你都在向我退去 直到隔着宽阔的河水 我再望不到你 不该期待你我相遇 因为那将是所有记忆的河水 全部干涸 我该沉默地久久伫立 还是 为你策马狂歌而去 这条无岸的河
浸
我可曾在你徜徉的岁月里流连 是你莫邪剑穗上的一痕悲风 还是 你苍茫剑影中一脉飞舞的清尘 只因染上你薄暮的衣袂 我苍白如水的血液 霎时姹紫嫣红 一千年以前 一千年以后 一切的生命 一切的盼望 都源源不断地向你流淌
剑风萧瑟 剑舞参差 你衣袂灿烂翩跹如初 使蓦然回顾的我转瞬苍颜 我不会老去 流淌千年的血液 早已为你 浸红 |
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